Pérette et ses deux pots au lait
Chronique d’un théâtre où chacun joue sans jamais toucher le réel
🪶 NOTE LIMINAIRE
Pérette avance.
Rien de plus banal en apparence.
Rien de plus chargé, en réalité.
Deux pots au lait.
Deux équilibres.
Deux surfaces où viennent se déposer regards, fantasmes et projections.
Elle marche.
Et autour d’elle, sans qu’elle ne demande rien, un petit théâtre s’organise.
Ce n’est pas elle qui joue.
Ce sont les autres.
I. L’OURS PEUREUX — LE COURAGE SANS ACTE
L’ours regarde.
Il imagine.
Il projette.
Il construit des scénarios entiers… dans lesquels il n’entre jamais.
C’est un paradoxe presque élégant :
la puissance est là, mais elle reste théorique.
L’ours pourrait.
Mais l’ours ne fait pas.
Alors il reste à distance.
Il nourrit le fantasme, faute d’assumer le réel.
Duchesse décortique les mécanismes sociaux :
« L’ours rêve du lait sans jamais quitter la forêt. »
— Griffes affûtées dans une patte de velours.
Toute ressemblance avec la réalité ne serait que fortuite.
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II. LE CHAT PISSEUR — MARQUER PLUTÔT QUE MÉRITER
Le chat, lui, ne rêve pas.
Il agit.
Enfin… il montre qu’il agit.
Il ne cherche pas à accéder au lait.
Il cherche à faire croire qu’il y a déjà droit.
Alors il marque.
Il occupe l’espace.
Il affiche une domination qui tient davantage du signal que de la réalité.
Ce n’est pas du désir.
C’est du territoire.
Duchesse observe, amusée des jeux sociaux :
« Le chat ne boit pas, il marque ce qu’il n’a pas. »
— Griffes affûtées dans une patte de velours.
Chez les animaux, l’urine est un marqueur social.
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III. LA TRUIE COCHONNE — JOUER LE RÔLE POUR EXISTER
Elle comprend vite les règles.
Elle ne les a pas écrites.
Mais elle sait comment les utiliser.
Elle entre dans le jeu du chat.
Elle s’y adapte.
Par stratégie, par besoin, ou simplement parce que sortir du cadre coûte plus cher que d’y rester.
Ce n’est pas une faute.
C’est une mécanique à laquelle elle obéit.
Dans certains mondes, mieux vaut jouer un rôle que disparaître.
Duchesse note pour plus tard :
« La truie danse quand le chat regarde. »
— Griffes affûtées dans une patte de velours.
Tourneront-ils la truie au foin, cette fois encore ?
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IV. PÉRETTE — LE CENTRE QUI N’A RIEN DEMANDÉ
Et au milieu de tout ça ?
Pérette avance.
Elle ne provoque rien.
Elle ne répond à personne.
Elle ne joue aucun des rôles que les autres lui assignent.
Et pourtant, tout tourne autour d’elle.
Parce qu’elle est devenue un support.
Un écran.
Un point de fixation.
Elle n’a pas cherché à être au centre.
Mais elle y est.
Duchesse fabuliste :
« Pérette avance, indifférente aux bêtes qui tournent. »
— Griffes affûtées dans une patte de velours.
Vous souhaitiez un verre de lait peut-être ?
#LesMaximesDeDuchesse 🐾
V. LE THÉÂTRE — UNE ILLUSION COLLECTIVE
Ce qui se joue ici n’a rien d’individuel.
C’est un système.
L’un fantasme
L’autre affiche
Une troisième s’adapte
Et au centre, quelqu’un existe… malgré eux
Personne ne touche le réel.
Chacun interagit avec sa propre projection.
Le lait n’est jamais bu.
Il est imaginé, revendiqué ou instrumentalisé.
Mais jamais vécu.
Duchesse naturaliste :
« Autour du lait, chacun joue son rôle… sans jamais y goûter. »
— Griffes affûtées dans une patte de velours.
Elle observe, fascinée, par le jeu des bêtes.
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🪶 NOTE FINALE
Dans la fable de Pérette et le pot au lait, Pérette chute.
Ici, non.
Elle ne tombe pas.
Elle ne perd rien.
Elle gagne en lucidité.
Parce qu’elle n’a jamais joué.
Ce sont les autres qui s’agitent, qui projettent, qui s’exposent…
dans un théâtre dont elle n’est même pas actrice.
Elle avance.
Et pendant ce temps-là,
le monde tourne autour d’un lait que personne ne mérite vraiment.
🐾 LA FABLE DE DUCHESSE
L’ours rêve du lait sans jamais quitter la forêt.
Le chat ne boit pas, il marque ce qu’il n’a pas.
La truie danse quand le chat regarde.
Pérette avance, indifférente aux bêtes qui tournent.
Autour du lait, chacun joue son rôle… sans jamais y goûter.
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